Эстетика японской фотожурналистики времен Второй мировой войны

Тренировка военных летчиков Разворот «Фотографического еженедельника» 1943, № 225

 

 

 

Изобретение фотографии пришлось на первую половину XIX века, но ей потребовалось немало времени для того, чтобы стать доступнее, получить широкое распространение и мировое признание. Экзотическое по тем временам занятие было привнесено в Японию европейцами в конце XIX столетия, в эпоху Мэйдзи (1868–1912), и какое-то время развитие фотографии в этой стране ограничивалось копированием западных стилей и направлений [1]. Внимание мировой общественности обратилось к японской фотографии лишь в послевоенные годы, когда, с развитием авторского творчества, работы Морияма Дайдо, Араки Нобуёси, Томацу Сёмэй и других крупных фотографов стали популярными как в собственной стране, так и за границей [4]. Однако без внимания нередко остается большой пласт фотографии военного времени, которую зачастую считают сугубо пропагандистским материалом, не имеющим значимой эстетической ценности.

Разумеется, нельзя отрицать того, что большинство фотоматериалов военных лет действительно выполняло пропагандистскую функцию. Тем не менее, важно отметить, что их эффективность как средства пропаганды достигалась в том числе и художественной выразительностью, благодаря которой снимки несли в массы мощные идеи. Конечно, среди военной фотожурналистики встречаются и чисто информативные фотографии-отчеты, но довольно часто снимки с фронтов войны на Тихом океане или из японского тыла обладают особой динамикой и тщательно продуманной композицией, доступными только хорошо подготовленным профессионалам.

Репортаж с авиационных учений Фотографический еженедельник 1938, № 15

 

 

 

Другое применение «решающего момента» относится, скорее, не к изображению процесса, а к приданию естественности тому, что запечатлел фотограф. Отсутствие вмешательства автора будто стирает границу между происходящим на снимке и зрителем, делая того непосредственным наблюдателем событий, из-за чего сюжет воспринимается гораздо ближе, вызывает интерес и производит еще более сильное впечатление. Изображенная ситуация выглядит намного естественнее и достовернее, чем при постановочной съемке, поэтому жанровые снимки, сделанные с применением «решающего момента», являются доминирующими в военной периодике.

Несмотря на подготовку и профессионализм, иногда фотографы в боевых условиях не могли безопасно выполнить тот или иной снимок с необходимым сюжетом, например, запечатлеть атаку войск, что требовалось прессе. Кроме того, возможности корреспондентов ограничивали особенности фототехники – малое количество кадров и низкая скорость съемки. В таких случаях часто приходилось прибегать к постановке, стараясь сделать ее настолько убедительной, насколько это было возможно. Кроме того, постановку использовали при съемке упомянутых выше портретов. Часто постановочные фотографии действительно получались очень похожими на репортажные, и при отсутствии дополнительных комментариев не всегда есть возможность отличить их друг от друга. Тем не менее, иногда, как, например, в случае фотографии с обложки 327-го выпуска «Еженедельника», изображающей атакующую пехоту, постановку выдает точка съемки. Разумеется, во время боевых действий было бы невозможно сделать снимок, стоя перед штурмующими солдатами, и остаться в живых. Несмотря на постановку, эта фотография была допущена к публикации и помещена на обложку, поскольку она выполняла свою основную функцию передачи зрителю необходимых идей. Конечно, в публикациях журнала присутствуют и менее явные примеры постановки, которые не выделяются на фоне репортажных снимков и, как уже было отмечено, иногда даже неотличимы от них.

Атакующая пехота. Надпись на фотографии призывает всех солдат начать «последнюю атаку» Фотографический еженедельник 1944, № 327

 

 

 

Тема военной фотографии Японии часто опускается современными исследователями. Однако последующий расцвет авторского творчества в Японии пятидесятых и шестидесятых годов во многом обусловлен становлением и быстрым взрослением фотографической школы именно в военные годы. Многие военные фотографы позже продолжили снимать уже мирные реалии, пользуясь опытом, полученным во время работы на фронте, чем и смогли прославиться. Что касается самих военных фотоснимков, они, как и их аналоги в любой стране, участвовавшей в войне, действительно были использованы как одно из средств пропаганды, однако для достижения максимальной эффективности авторы снимков часто прибегали к художественным приемам, делая документальную фронтовую и тыловую фотографию более эмоциональной и легкой для восприятия. Помимо описанных выше приемов, характерных для большинства снимков, публиковавшихся в периодике того времени, можно отметить применение и других техник в некоторых кадрах. Например, для передачи порядка и ровного построения формации самолетов или строя солдат некоторые фотографы использовали ритм, при верстке журналов прибегали к коллажированию и так далее. Все это позволяет говорить о наличии у военной фотожурналистики Японии художественной, а не только документальной ценности и рассматривать ее не только с исторической, но и с эстетической точки зрения.